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《絕美之城》：費里尼式的浮華人生

　2013-5-23

《絕美之城》：費里尼式的浮華人生

　　我一直覺得自己是一個費里尼的影迷。我已經記不清我是從什么時候開始喜愛費里尼電影的，雖然我看電影的歷史不長。每次想到費里尼的電影，我總是懷疑自己對于費里尼電影的這種喜愛，究竟是真的發自內心，還是因為費里尼的盛名，周圍很多喜愛藝術電影的影迷對他的追捧，讓我被虛榮心和自卑心綁架了，不敢也不愿說他不好。

　　意大利導演保羅•索倫蒂諾的新片《絕美之城》亮相戛納主競賽單元，用極精美的畫面和音樂描述了一個富有的羅馬作家的生活。觀看本片的時候，我的腦海里不停浮現《甜蜜的生活》的經典畫面，還有觀看費里尼電影的美好感覺。這部電影讓我意識到，我還是愛著費里尼的。

　　導演索倫蒂諾接過了費里尼超現實主義的衣缽：碎片化的故事，天南地北的神侃，馬戲團式的派對場景，還有熱鬧的生活背后那顆時而孤獨的心，閱盡浮華之后，仍然需要在美好的回憶里找到心靈的慰藉。影片男主角托尼•塞爾維洛簡直就是致敬費里尼的御用馬切洛•馬斯特羅亞尼，在各種光怪陸離的場景中自有穿越，找不到自己想要的安慰。他不停地找啊找，在美景中穿梭了2個半小時，最終停留在自己情竇初開的時候，在海灘上看到了自己心愛的姑娘的畫面里。

　　除此之外，索倫蒂諾加入了攝影方面有炫技效果的場景，羅馬的地標性建筑，歌舞廳，男主角的豪宅，海灘。攝影機隨著游船在臺伯河上穿過一座又一座石橋，兩邊建筑物的宏偉壯麗讓觀眾如癡如醉。配樂讓人時而癲狂，時而鎮定，時而感傷，快節奏的電子音樂、教堂唱詩班的合唱和交響樂風格的樂隊合奏穿插進行，溫暖的陽光在臺伯河上照到觀眾的視野里，讓觀眾相信這些美妙的音樂一定是屬于羅馬的。

　　從索倫蒂諾的前作《為父尋仇》里，我們就可以看出他習慣性的電影語言：畫面精美，攝影機一直在動，鏡頭切換速度偏快，評論褒貶不一。這次帶來的《絕美之城》貌似讓索倫蒂諾控制住了自己的靈感，他找到了最符合這樣一種鏡頭語言的拍片心態：對美麗羅馬的贊美，對富人生活的諷刺。索倫蒂諾給了男主角一個在情感上懺悔的機會，懺悔的美感讓這座絕美之城的美貌不再停留于表面。有人覺得這樣的復制很無趣，而且風格很過時。但是誰都不能否認，費里尼式的超現實主義是技巧很高的一種電影語言，沒有足夠膽量的話，索倫蒂諾絕對不敢涉足這種風格。