當年《奮斗》走紅，趙寶剛總結其成功的原因認為是因為劇作緊扣了當時的熱點生活話題，此后更是一口氣推出了“奮斗三部曲”。此風氣一開，許多后來者都奔著“話題劇”的路子而去了：鳳凰男進城、裸婚、啃老、剩女、中國式結婚離婚、婆媳矛盾……形形色色的都市家庭生活矛盾都變成“話題”被搬上了熒幕。

“話題劇”的好處是容易引起觀眾的注意，然而，伴隨而來的卻是將電視劇的議事功能無限放大，最終陷入“模型演繹”的怪圈：電視劇的主旨變成探討一個或若干個熱點社會話題；角色基本上是某一種社會聲音的“代言人”；情節與人物的個性、職業、生活背景關聯不大，充滿網絡化痕跡的臺詞突出，且變成社會某類群體的“發聲器”。在這些作品中，都市生活是玻璃廳里的展示品，矛盾、情節、人物則是微縮的模型，看上去仿佛煞有其事，實際上毫無煙火氣息。

由于電視劇生產中嚴苛的審查制度約束，不少職業編劇在創作現實題材時，都會自動縮小批判現實的版圖范圍并強調正能量。六六則不然，她最早混跡于網絡論壇，以網絡作家出道，對社會精準獨到的觀察、對世情不偽飾夠客觀的提煉，以及麻辣爽利市儈的表達，是其做都市倫理劇的長項。六六從來不刻意強調正能量，作品中的都市生活，不是憑空想象的或者根據主流價值觀隨意裁剪拼接的（其成名作《蝸居》、《雙面膠》都不是根據話題炮制出來的電視劇，而是電視劇播出后引發對相應社會話題的討論），從而告別了都市家庭劇的“模型演繹”化，充滿了真實而生猛的力量。

脫離了導演滕華濤把控的《寶貝》，更是深深打上了六六的烙印：弱化情節矛盾沖突、強化生活細節；人物的個性真實多面，不再簡單的是某種性格的人形符號；臺詞接地氣、說人話。《寶貝》并不是第一部育兒題材電視劇，其討論的熱點話題包括：70后、80后、90后對于育兒的不同態度；劇中出現的中年危機、出軌、小三、養老負重、性別焦慮等關鍵詞，其實也并不新鮮。但在《寶貝》中，這些話題不是被生硬推動和泛泛探討的，這跟在其他大量都市話題劇中，倘若主角們不時時把話題掛在嘴邊、不正兒八經地來幾大段辯論，就幾乎無法凸顯其在熱議“社會話題”的情況明顯區別開來。

然而，《寶貝》開播后，卻受到敘事碎片化、故事性不強的詬病，實際上，這正是六六劇作的特點之一。開篇前幾集，大量細節沒有制造戲劇矛盾，甚至不能夠推動故事發展，而只是描述了70后、80后、90后不同的生活狀態以及孕育下一代的態度，由此設置了張嘉平（佟瑞欣飾）與馮瑩（牛莉飾）這對70后夫婦、陳靜波（張萌飾）與孫哲（張鐸飾）這對80后夫婦、陳QQ（雷佳音飾）與一丫（孟麗飾）這對90后夫婦。其中，張嘉平與馮瑩是典型的中產階級夫妻，步入婚姻疲乏期遭遇審美疲勞，中年危機導致出軌與外遇；孫哲與陳靜波則是男人晚熟、男弱女強的家庭關系；陳QQ是花花公子被強行綁架著落地——雖然每個人都有同年齡段人大體共通的性格與毛病，但劇中并沒有刻意強調其性格的類型化標簽，他們都有著世俗的生活情趣，沒有致命的缺陷也沒有特別過人的長處，以自己的方式與現實水乳交融。但對習慣于從電視劇中看到“跌宕起伏的故事和波折橫生的情節”的觀眾而言，《寶貝》花費大量篇幅刻畫人物的生活理念與狀態挑戰了他們的觀劇體驗，所以既有可能帶來新鮮感，也有可能因為口味太怪而遭拋棄。

此外，臺詞生猛也是《寶貝》開播后被熱議的。實際上，大量職業化編劇對于都市劇臺詞的處理，要么是集合網絡流行段子以強調都市感，要么對都市生活語言提純以符合“積極向上”的主題，或者是大量拉家常似的絮語以強調其“家庭劇”特色。《寶貝》的臺詞延續了六六在互聯網發帖的特色，生冷不忌、麻辣爽利、不忌諱情色與錢財，因而對大眾而言“太生猛”。

職業化的編劇是按照主題、梗概、大綱、分集一層層遞進寫劇本，但六六不是，她是像寫小說一般，從第一場戲寫到最后一場戲完成一個劇本。這雖然使得《寶貝》敘事顯凌亂、節奏感不強，但在每年播出8000多集的內地電視劇市場中，《寶貝》也算是突破了家庭劇的模式化，在一堆雷同的題材中顯得別具一格——頗有生氣，充滿意趣。

《寶貝》海報

劇名：《寶貝》

導演：夢繼  ； 編劇：六六 ； 

主演：張萌 飾 陳靜波 ； 張鐸 飾 孫哲 ； 牛莉 飾 馮瑩 ； 佟瑞欣 飾 張嘉平；雷佳穎 飾 陳QQ；孟麗 飾 一丫

劇情梗概：陳靜波是個廣告公司經理，性格大大咧咧，十足能干的事業女性，工作、收入上總是壓著屬性為“IT宅男”的老公孫哲一頭。靜波意外懷孕，打破了原有的家庭結構平衡，堆積的矛盾逐漸顯現，靜波在女主外男主內的道路上搖擺前行。